Crítica: Alice no País das Maravilhas

Tim Burton fez de novo. Cores berrantes, personagens lunáticos, passagens sombrias, um universo absurdo que beira o pesadelo. O detalhe é que tudo isso já estava pronto na obra de Lewis Carroll. O diretor americano compartilha, e muito, da visão peculiar do escritor inglês, e sua obra literária mais famosa parecia casar perfeitamente com a adaptação cinematográfica.

Desde que foi anunciado, a expectativa para o longa permanceu num crescente até o fim. O que o diretor, que sempre adotou uma estética meio gótica, meio psicótica e um tanto caótica, vai nos mostrar dessa vez?

Então vieram os pôsteres e imagens promocionais, todas muito refinadas e de excelente composição. Quer dizer, dentro dos padrões esperados. Uma Alice pálida e de olheiras, uma Rainha Vermelha deformada com a cabeça descomunal, uma Rainha Branca (quem?) meio febril e de certa forma cadavérica, e Depp... Bem, excêntrico, como só ele. Uma mistura de Willy Wonka com Madonna, se você me permite dizer - mas tudo bem, estamos acostumados. Fora isso, alguns seres em CGI, que eram mais do que esperados. Se uma coisa a tecnologia  de hoje nos permite, é criar universos fantásticos com uma imersão e realismo muito maiores que antigamente, é fato. Mas a partir de onde isso passa a ser um problema? Calma, vamos por partes.

A apresentação estava dentro do esperado na visão de Burton: cores saturadas e, aqui e ali, tons mais sombrios e um leve toque de grotesco. Confesso que fiquei bastante feliz com o que vi, já que o mundo criado por Carroll não é realmente assim tão bonitinho e inofensivo como na animação da Disney, de 1951. Os coadjuvantes são maldosos e hostilizam bastante a garotinha, que parece não se dar conta da gravidade das situações e do caos que a cerca.

As Aventuras de Alice no País das Maravilhas, de 1865, nunca foi uma obra dentro dos padrões  estabelecidos para a literatura infantil. Ponto para Carroll, que foi imortalizado, e para nós, que ganhamos uma obra intrigante, surreal e bastante instigante de ser ler, mesmo depois de mais velhos.

Bom, Burton já tem prática em pegar uma história perturbadora por si só e dar retoques mais sinistros ou mesmo doentios, tecendo seu próprio "Burtonverse". É só confirmar com os exemplos de A Fantástica Fábrica de Chocolates, Planeta dos Macacos e A Lenda do Cavaleiro Sem Cabeça. A este último, adicionamos a fixação com o fim do século 19 e a ambientação do período vitoriano da Inglaterra, presentes também em Sweeney Todd e A Noiva-Cadáver.

Mas então fiquei sabendo que o roteiro seguia uma adaptação de certa forma mais livre do original. Opa. Calma. Como é isso? "Uma espécie de continuação da primeira aventura, com Alice mais velha voltando ao País das Maravilhas". Então vai ser tipo o segundo livro - "Alice Através do Espelho"? Também não. Er... Ok, vamos então meio que pular de cabeça e dar uma chance. Burton misturou conceitos dos dois livros de Carroll à uma trama própria. Personagens como a Rainha de Copas - de País das Maravilhas - e a Rainha Vermelha - de Através do Espelho - foram transformadas em um só. Mas somente os seres mais marcantes do primeiro livro dão as caras no filme.

Só uma coisa me incomodava: toda a publicidade e o hype do filme estavam sobre o personagem de Depp, e pouco sobre a protagonista. Comecei a ficar com o pé atrás, "vai ser mais um filme focado nos excessos de Johnny".

E olha, não é tanto assim. Mas também pode-se dizer que não é muito focado em nada.

O roteiro é simples: Alice (Mia Wasikowska), então com 19 anos, é uma jovem impetuosa e de modos nada comuns às moças do fim do século 19 na Europa. Faladora e um tanto insolente, de vez em quando ela se perde em devaneios, mostrando uma falta de sintonia com o tedioso mundo vitoriano. Numa festa promovida pelo ex-sócio de seu pai, ela descobre que será pedida em casamento por um rapaz pertecente à nobreza, mas com quem não possui nenhuma afinidade.

Ela foge durante a festa e novamente se vê seguindo o coelho branco que a conduz ao País das Maravilhas. Mas Alice não se lembra mais de ter estado lá quando criança, e começa a duvidar do que é real ou sonho. Os habitantes do país, por sua vez, esperam que a garota dê um jeito de combater a maldosa Rainha de Copas - Rainha Vermelha no original - (Helena Bonham-Carter, esposa do diretor) e seu cruel Valete de Copas (Crispin Glover) e restaurar a paz. Aqui Burton inseriu uma manjada trama sobre profecias e sobre ter sempre um "escolhido" para realizar alguma tarefa árdua.

O problema não é Burton supor que conhecemos a história original, isso é até aceitável para sua maneira de contar a história, já que se trata de uma adaptação. O problema é que os personagens e a ambientação do mundo são  simplesmente jogados na nossa cara, sem desenvolvimento nenhum. Nem mesmo Alice lembrava dos estranhos indivíduos que se apresentam, mas logo tem que se acostumar e confiar nos companheiros, assim sem mais nem menos. Não se explora nada, os gêmeos Tweedle-Dee e Tweedle-Dum tem pouquíssimos momentos no filme, o Gato Risonho de Chesire torna-se uma espécie de conselheiro express, abusando apenas dos efeitos especiais, a lagarta Absolem - na voz de Alan "Snape" Rickman - joga algumas frases e questionamentos supostamente sábios para a garota e só. A atenção é voltada para cima da carismática Rainha de Copas, que está bem construída para ser uma megera de contos de fada, dessas bem histéricas, e no Chapeleiro vivido por Depp. Este recebeu a missão de ser o portador da  carga dramática do filme. Em alguns momentos ele interrompe as maluquices e se perde em lembranças dolorosas e reflexões, tentando nos convencer de que no fundo sua loucura é mais sofrida que divertida. Como se precisasse. E é impossível não associar o chapeleiro ao Willy Wonka que Depp interpretou há pouco tempo. E, pior, não tem como não relacionar ambos à esquisitice peculiaridade de Michael Jackson, até dancinha estranha o Chapeleiro tem.

É notável que a Alice de Burton se mostra desde o início uma revolucionária inquieta, desde o momento em que se recusa a usar espartilho até sua aceitação em receber o fardo de salvar o País das Maravilhas. Na resolução da trama, ela veste armadura e empunha uma espada, mostrando que sua espécie de feminismo e atitude a transformam na própria Joana D'Arc.  O roteiro converge para esse momento, numa urgência mal-explicada que atropela até a apresentação da Rainha Branca (Anne Hathaway), suposta boazinha do filme mas que é tão apagada que nem dá vontade de torcer por ela. E o esperado clímax simplesmente não empolga. Pelo contrário, chega a ser constrangedora a falta de ritmo e a facilidade que tudo tem para se resolver.

Claro que o visual da produção é caprichado, exatamente como visto nas prévias. A fotografia é digna das ilustrações de um livro infantil gótico, com cenários belos e lúgubres. Alguns detalhes da primeira aventura estão lá para quem quiser notar - como as rosas falantes e a mesa do chá -, e é delicioso ver o pequeno flashback quando Alice lembra de sua primeira visita.  Os personagens  virtuais estão convincentes em suas bizarrices. Detalhe para o bonito exército de cartas da Rainha de Copas, muito bem concebido. E o 3d, bem, cumpre aquilo que a maioria das pessoas espera, que é jogar algumas coisas na sua cara. É compreensível que alguns critiquem e chamem isso de vulgar, mas eu creio que nem todo mundo tem paciência para aquele cinema 3d panorâmico, que mostra apenas profundidade nos cenários. Alice dá pra divertir nesse quesito.

E existem bons momentos, como ver a Rainha de Copas abusando de seus serviçais e exigindo um pobre porquinho para ficar mais confortável em seu assento, ou berrando feito louca "Cortem-lhe a cabeça!". Ou quando Alice encolhe e cresce após tantos bolos e poções. O encanto ainda está lá.

Mas é  uma pena que uma obra tão densa tenha gerado um filme tão frustrante em vários aspectos. O sr. Burton deveria se ocupar mais na elaboração de seus roteiros e na escolha do que quer mostrar à platéia, e não simplesmente em tentar imprimir sua marca em histórias que já são boas e tem muito o que serem exploradas. Caso contrário, corre o risco de nos apresentar obras que são lindas por fora, mas que são tão inconsistentes quanto castelos de cartas.